今年，正逢井冈山革命根据地创建90周年、中国人民解放军建军90周年，7月1日又是中国共产党的诞辰纪念日，上海嘉禾2017年春季艺术品拍卖会将于7月1日晚上开槌。据了解，在7月1日晚上举行的“禾风”夜场中，有一件陆俨少绘制井冈山的巨作《大井新貌》（高1.42米、宽3.66米，约47平方尺），美术评论家郑竹三专门撰文，从艺术风范、学术视角和史学地位几方面深度解析了陆俨少的这件《大井新貌》。郑竹三在文中高度评价：“品评一件书画大师之作，总关乎着三个艺术要素。一为一流的技巧，二为一流的思想，三为一流的风格。作为中国最后一位传统文人画大师，陆俨少的巨作《大井新貌》正是具备着、养器着、广德着这三个艺术要素，具有标杆性指向。”
关于这件《大井新貌》，背后隐藏着一段40年前的往事。在《陆俨少自叙》第四十六中有这样的记述：“1977年5月我到井冈山写生。井冈山当时正在南山顶上筹建革命纪念馆，需要几幅大型布置画，要我执笔，于是向上海画院调来郁文华等二人协助工作。”1977年陆俨少在井冈山，着手创作的第一天，感觉仅凭传统技法是不能把井冈山的精神面貌和特征反映出来的，于是在接下来的两天里，他又到井冈山的几个景点仔细观察。他反复领悟传统各家各派的技法，并将井冈山的面貌特征和它独有的灵气结合起来，在传统的技法上进行革新。
这幅描绘井冈山新貌的大型布置画，是由几位画家共同酝酿、构思、设计，最后由陆俨少独自执笔完成的。对于这个过程，画作落款上的合作人之一徐志文曾写过回忆文章《大井新貌创作始末》，他在文章中特别提及陆俨少独自执笔一事：“……以陆俨少为主，我们开始酝酿讨论构思布局，作为实体上的山水画，以大井的具象环境写生为主，配以各种大生产劳动的人物场面，几易其稿（我至今还保存着当时的两幅小稿），先作了一幅小尺宣的彩墨稿，送呈有关领导审阅后，再由陆俨少画师执笔，画了数天时间，完成了一张丈二匹宣的巨幅作品。最后由陆俨少题词：‘大井新貌，一九七七年八月郁文华、徐志文、陆俨少合作’。”
陆俨少儿子陆亨面对着《大井新貌》向记者介绍说，父亲运用并创造了各种各样的皴点，又根据群山在乌云遮蔽和阳光照射下不同的光影变幻，创造了大小浓淡不一的墨块和精妙至极的留白。糅合以上几点，以他灵变的笔墨和高古的格调创造了红色题材“井冈山画法”，填补了我国传统绘画技法的空白。“可以说，创造‘井冈山画法’是他艺术生涯中重要的转折点。之后，井冈山也是家父画得最多的题材。他从井冈山只见树木不见山石的高山大岭里，创造了以画丛树密林覆盖冈岭而见洼隆起伏的技法，更显‘岚翠空青，晦明开阖，气象万千’。”陆亨说，“父亲生前经常感叹：‘巍巍井冈山，成就了我绘画技法的诸多创新，成就了我艺术的新突破，让我流连忘返，终生难以忘却。’家父为红色题材井冈山做出了不可磨灭的贡献，这幅绚丽伟大的井冈山画作，令我深感自豪！”
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