今天，说到中国，与其是关于中国，还不说是关于世界，进而是关于全球。历史有中国，乃是长时间多民族多文化融合与互证而形成的。故此，我们今天置身于世界潮流的全球化时代，也必将迎接新的挑战和新的格局，也促使我们形成并持有“全球中国”的新视野。
“全球中国”是以21世纪为展望平台，并以历史之维来思索我们前行的路向。本次展览在郑州举行，也极具意味。因为郑州地处中原，历史悠久，幅员辽阔，这里曾经是汉唐盛世的核心地区，在历史上创造过辉煌的文明。东汉佛教东来，就最早落地在这个区域里，显示了那个时候，这里是通观天下的中心。“中国”之谓，曾经是指“国中之国”，指的就是郑州这一带的中原大地。宋代的绘画也是中国绘画的高峰之一，迄今让人仰慕，因为其姿态宏阔，气势撼人。那时，中原大地是广纳世界，汇通各种语言，交流各种思想（从佛教到景教无不来中原传播）。汉唐及宋，其人物性格与气质雄壮豪迈吞吐八荒；而一以贯之传承有序的乐府诗词，历千年，滋养天地，百惠心灵。当我们今天回望前贤，不禁俯仰沉思，叹之有三。因为那时的“中国之中”仿佛是今天的“全球”概念，具有广域的视野，兼及天下通览海宇，胸襟广大，纵横万里，因而“中国”并不限于中原一地，反而有“天下”胸怀。古书《山海经》读起来像是一部神话，但实际上是古人通达天下之志的指南，是纵览天下珍物的宝典。
所以，今天在新的语境和时代里，提出“全球中国”是接续历史气魄的一种志向，志在四海，可吸收世界不同的文明素养，可接纳世界上不同的文化成果。这样的“全球中国”就不限于“中国”一域的文化概念，它所要追求和发扬的是世界上优秀的文明与文化，它的文化活力和创造力是源自于世界概念，即全球化下的文化共性和价值。我们赋予“全球中国”新的内涵，就是增加“中国”概念的世界性因素，而非地域性限制。全球中国是新的文化创造，如文艺复兴在意大利兴起和繁荣，不是意大利一地的概念，它是吸收贯通了整个欧亚古文明的质素，再注入新的知识才取得的。“全球中国”对于艺术，则是让我们更加具有了世界眼光和能力，这恰恰是在今天发展我们的当代艺术最需要的。
如果我们来观察中国近三十年来的艺术发展，可以清晰地看到这样一条路径。如果不是我们的艺术家打开心扉开阔视野，他们断不会采用诸多的艺术表现新方法，也不会深入到全球化共性的感知中去呈现这个世界。他们即便借用固有的经典语言来表现，也是做出了百倍的努力来转换其时代表现力，增加其当代的新感知。我们纵览本次展览的艺术作品，就会深深地发现中国当代艺术的格局可以用“全球中国”来观察。以往我们对中国的艺术的界定总停留在几个方面上，如媒介必为水墨陶瓷，题材必为花鸟草虫山石树木；近世一变，又似乎谈中国的艺术必定是写实的具象的故事的人物的等等。这些林林总总的说法时不时地会限制人们的认识，仿佛中国的艺术不应该有其他的东西出现；如果出现了，那么它们就是舶来品，就不具有合理性，就不是中国艺术。这样的判断和认识并不是少数，所以，为了更开阔地发展中国的新文化新艺术，提出“全球中国”即是要打开我们的思路，使得中国艺术家在从事艺术创作时不再被限制性的潜意识概念所制约，而要果敢地从事一切可能为我所用的艺术及其表现。
有了这样的抱负和胸襟，再来看本次展览的作品，无论我们是作为观众，还是作为研究者，就充分地获得了观看的自由和喜悦。自由，是因为面对这样丰富多样的艺术，不仅类型多媒介多，而且含义丰富情景多变，大大地延伸了面对艺术一词所可能产生的触动和感动。可以说，这些活跃在当下中国艺术领域中的艺术家们，是无愧于他们追求艺术创造的梦想的——其艺术想象是与他们获得艺术的自由同时存在的，他们可能遇到的艺术挑战也在于他们果断地去尝试各种可能性媒介和方法。这不是艺术是什么呢？“全球中国”作为概念，即是肯定他们追求国际化语言与方式的合法性和可能性。同时，这样的展览也是我们回望中国艺术在当代的路标痕迹，它们历历在目地呈现了“全球中国”的艺术概念是如何构成的，它不定于一尊，也不群氓于一种，而是多样再多样。多样的意义绝不是多一点与少一点那么简单，它反映着影响着我们和世界的关系距离以及情感。“一”是唯一不二的偏颇，它在艺术上可能导致的是狭隘和固执，极端之下，导致艺术能力下降，因为营养单一，对创造思维的吸收不利；“一”容易简化世界的丰富性和多变性，这正是当代艺术的大忌。而倡导多样性的当代艺术，正是全球中国的注解，它会考验人的智力，会发掘人的潜力，深化人的想象力。
全球恰恰是丰富的代名词，而中国恰恰是历史持久性的存在，当全球与中国联动在一起的时候，“全球中国”的语义就发生了。不仅全球中国是中国的中国，也是世界的中国，是和平的中国，是孜孜追求进步的中国，是与世界共同分享知识与价值观的中国。此刻的中国，也是近百年来的中国追求和作为。艺术，作为世界的一种公共语言，正是以其特有的魅力方式，让全球人类分享了文明分享了情感分享了智慧。无论是怎样的当代艺术，它都让我们这些观看者置身其中，获得的启悟是：我们不再孤单，我们前行的路上，有足够的创造在那里等待我们，让我们身心不再疲倦。
此之谓，即全球中国的艺术在那里。
2016年9月28日凌晨于北京花家地北里
全球语境下的中国式艺术
——【艺术郑州】2016“全球中国”当代艺术展手记
文︱张海涛（艺术评论家，策展人，艺术档案网主编）
全球互联的时代，世界政治经济文化互相影响，会加剧一元化话语权力的竞争，经济决定权利的一体化语境下文化的差异性和多元性显得尤为重要，起到平衡经济价值判断一切的作用。“中国式”的当代艺术是全球语境下区别于现在西方的艺术，它具有本土的气质。中国目前的当代艺术中有两点区别于西方的优势：一个是当下中国独特的生存环境和文化背景，还有一个就是中国传统经典的文化资源。这两点与西方具有差异性，是可以与西方站在同一个起跑线上对话的。中国当代艺术需要找寻体现中国不同于西方的现实生存感受历史文化和思想的针对性，找到不同于西方的价值和生态体系，才是最重要的。
郑州地处中国南北通汇的地理位置，“烩”文化文明，几朝古都曾定都于中原，有很好的传统文化根基。但是近代以来反而这样的地方新文化滞后，相对保守，当代艺术很难渗透，这也取决于这里留不住人才，新的观念缺失，艺术教育的信息也相对封闭，做当代艺术展更加不易。艺术区建设策展评论收藏等艺术生态在郑州都形成不了良性的循环，但是这里需要有人做别人不愿做的事，需要启动“传帮带”活动才能改变其现状。我们可以利用这个“杠杆”在这里去试一试水，势必有它的存在意义。绿地集团在中原大地推动“中国式”当代文化艺术的意义非常大，通过这个展览可以带动郑州乃至中原的文化格局，起燎原之势。也可让绿地综合品牌及实力提升，潜在此拉动地方文化产业的经济力量。
中国经典的历史文化形成的思维方式是否适合当代艺术的发展？毫无疑问是肯定的。当代艺术最重要的特征是“整合”，而“整体”观察和把握事物是东方式思维的重要特质。在当代艺术发展的历程中，曾有过几次重要的启示，西方艺术家在中国传统思想中发现了新的思想，受这些东方传统观念的影响而产生了具有东方特色的艺术形式。中国当代艺术也与东方思想结合将给传统思想观念带来活力，并与国际接轨的同时寻求中国艺术话语权。
东西方“中国式”当代艺术的历史脉络
20世纪初杜尚（MarcelDuchamp）作品中就透露出东方哲学思想，20世纪50年代，作曲家约翰?凯奇（JohnCage）从东方“禅宗”思想中获取灵感，禅宗使西方人多少领会了理性的局限性。他们在敞开心灵，倾听大自然的声音中发现了新的美。日本物派作品中发散着东方自然朴素，非修饰的潜默力量。
出身于韩国活跃在世界舞台上的影像艺术家白南准，在20世纪六七十年代开拓了“电视”媒介以及卫星电视技术动态影像艺术这一新的艺术表现领域。以西方技术语言与东方思想融合是中国艺术发展趋向。
中国艺术家90年代在国际上出场，也是借用“中国牌”寻求与西方艺术的差异性。90年代“中国牌”这些作品很多是处于早期后现代主义解构时期的特点，包括概念化符号化，还有一种打破和消解的感觉，比如火药文字解构游戏符号的空间和语境置换，打“中国牌”的艺术家一直在寻找中国和西方的价值冲突文化冲突和差异性。但是如今很多把“中国式”资源进行转换的艺术家，更多是结合当下的认知和感受，作品更多也落到实处建构一些价值了。
敏锐和真诚的新感觉新语言的经验就成为艺术价值判断最主要部分。作品话题的选择中对于历史现在未来和永恒思想的当代化转换都是使艺术鲜活不灭的重要本源。根据展览话题与符号关系我们将展览分为以下三个章节六个板块：【记忆】记忆图式经典转换；【现实】社会实证日常异常；【未来】科技未来影像意象。比如一个永恒的经典思想，进行当代化的语言转换或者用经典的语言来表现新的感受都会有新的价值。
中国当下现实与展览意义
“中国式”从时间脉络关注的话题可分为“记忆现实未来”篇章，记忆篇关注经典的传统文化思想与历史资源的当代转换；现实篇关注当代艺术家对现实生存感受和观念的表达；未来篇是对将来的预设与想象。中国式的独特现实可以从几方面诠释，政治经济社会文化，每个领域都有中国特色的文化针对性，中国有世界上独有的体制，必然有不同于西方的经济特点，社会现象和事件也具有中国式的荒诞特性。文化上由于惯性思维模式一路追赶西方脚步，五四以来的西方现代文化与传统文化搅在一起，形成了中国现有的国别特征。经济的高速发展，百姓为生活所迫，人人都沦为“商人”。经济指数第一娱乐消费至上，必然导致社会性的“暴发户”文化道德伦理缺失人情淡泊名利炒作，所有的新闻性社会骗术都是其他国家所没有的。礼尚往来成了“关系”人制的社会，法制观念弱化，以“丑”为荣的网红，是平民观念造反精英文化所致——所谓的“网红成名”都有商家买单。中国式变态的社会现象层出不穷，每个人在这个社会关系的漩涡中都逃不了干系。
全球化以经济至上的理念发展时所有的文明就以此成为标准了，经济掌握了一切话语权：文化都围绕着经济的变化而变化着，都转换成了产业文化，都要转换成金钱，不然没法生存，中国人的价值标准和世界观都在变化，这些现象在世界上是独有的，也自然都成了“中国式现象”。连大众影视都会以“中国式”为名，如“中国式离婚”“中国式关系”等。“中国式”是个中性包容的词，可以是正能量的，也会是负能量的，所有中国独特的文化与社会资源都可以为艺术家所用，提倡和传承积极的中国式文化，摒弃或抵制消极的中国式现象是艺术家提出的深刻问题，也是我们的展览意义所在。
2016年9月于北京
艺术科技与商业空间
文︱王泊乔（艺术策展人，中国国家博物馆顾问，中国数字艺术协会秘书长）
近年的当代艺术展览史中，艺术介入公共空间，尤其是商业公共空间的案例频繁出现，如著名的K11莫奈展，作为策展人，蒋非默和我早在K11之前就在上海时代广场环球金融中心等全国数个地标性商业空间和建筑物中策划艺术展，但传统的艺术形式已经不能适应巨大而且环境复杂的公共空间，所以我们在展览中加入了很多艺术科技的作品，互动装置多媒体影像，让展览有非常出人意料的效果。这样的展览实验检验了中国当代艺术本土化的成果，实践证明这个成果是丰硕的；还体现了当代艺术蓬勃发展带来的溢出效应，其中尤为明显的是社会效益。
借助商业公共空间，尤其是这次“全球中国”当代艺术展的举办地点郑东绿地中心这种城市地标式建筑，本身它就天然具有的巨大人流量，让更多的社会大众，尤其是社会精英阶层，近距离体验感受当代艺术，这无疑是一种绝佳的艺术普及方式。这种普及，有利于提升城市人群的艺术修养，开阔视野，丰富文化体验。商业空间巨大的辐射效应，会对艺术展影响力的扩散提供强大助力，让它走进城市的每一个角落。
同时，高水准艺术展，也能为商业空间营造浓郁的文化氛围，留下文化印记，使空间本身在建筑属性和商业属性之外，具有丰富的文化属性。具有了文化属性的商业空间，就大大提升了在城市文化构建中的话语权，不仅仅是建筑地标，甚至有可能成为一座城市的文化地标。
中国当代艺术发展到今天，越来越需要社会各界的支持和参与，越来越需要深刻融入当代中国社会，只有深刻根植于本土，才能迸发出更大的艺术创造力。更多更好的艺术作品，不但是艺术家的责任，也是社会的需求，期待本次展览能在中原大地培育出当代艺术生长的土壤；期待通过艺术对公共商业空间的植入，让当代艺术在商都的城市文化中留下一抹亮丽的色彩；期待更多的郑州人认知喜爱当代艺术。
我深刻地体会到，全球化语境下后现代城市主义对商都城市文化的深层次浸润和再塑。如果在郑州住上一周，就不难发现，上述的这种变化，广义上体现在城市各要素的相互作用间；狭义体现在城市精神意识形态的发展上。
这次展览，让我们看到了当代艺术在中原大地蓬勃发展的可能性，也让我们有机会了解，到底什么样的当代艺术才是属于中国民众的当代艺术——它不应是曲高和寡的艺术实验，也不应是珍罕且脆弱到令人不敢触碰，更不应是媚俗和低级的趣味，它是全球文化视角下，新时期中国艺术家立足本土体验现实后，表达自身认知的艺术实践。这些实践体现了当代中国人的生存感受和文化理念，颇接地气。
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