画的图像处理方式,在一个宏观角度去处理具体的细节。彭勇所描绘的更像是城市山水卷,而与此同时,他将现实城市图像的抽象后形成的结果包含了自己对于都市生活的思考,将这种思考宽泛开来,就是我们整个世界在当代的处境。
彭勇对于当代都市的观察在内容之外的形式上最后回归到了版画的复数性,他在创作中提出的“合一”概念再结合版画的复数性,这两者都具有延伸和隐藏的性质,由此我们最后看到的就是彭勇现在的创作面貌。而在作品之外,彭勇自己现实生活和城市的关系也是如此,他有藏身于世俗生活之中,同时又能观察这个世界的变化,这也是他的现状,在之前我在彭勇的对话中谈及“逃离北上广”这个话题时,彭勇的回答是:“在北京呆了十来年,很长一段时间都不适应,而且我还是从湘西南一个风景如画小县城出来,反差更大,也曾有过想逃离。这两年好像心态有所转变了,好的环境当然可以改变心态但好的心态也是可以改变环境的,境随心转吧。现在也更能理解小隐隐于野,中隐隐于市,大隐隐于朝了,心境很重要,所以还是把握好现在的状态吧”。
隐于市是彭勇的状态,作品中隐藏掉的样式恰好是彭勇作品中的“合一”的体现,于是有了“隐式”这个展览。